Comentarios de Adriana Amante sobre los cuentos incluidos en Por el Camino de Puan n° 3

 Comentarios de Adriana Amante

	Durante la presentación de nuestro tercer volumen, tuvo lugar una intervención de Adriana Amante en la que hizo comentarios sobre las obras incluidas en la revista. Aquí les dejamos una versión desgrabada de ese fragmento para su deleite. O bien pueden ver la presentación completa picando AQUÍ.

Cuando leí los cuentos que están incluidos en este tercer número de Por el camino de Puan, lo primero que empecé a sentir, aparte de pasarla bien metiéndome en el universo breve de cada propuesta, de cada cuento, de los quince cuentos, era algo de lo que hablamos siempre pero ahora quería tomarlo casi como un ejercicio de introspección de todos: por qué desaprovechamos, para la escritura del ensayo y de la monografía, lo que aparece en esos cuentos. Digo: esa misma persona que escribe este cuento, puesto a escribir una monografía o un artículo crítico se le agarrotan los dedos y probablemente tenga muchos más obstáculos para dejar fluir cosas que en la ficción sí fluyen. Desaprovechamos libertad, vuelo, osadía, todo esto encontraba yo en los cuentos. Cantera de recursos, voces, tonos, registros que surgen cuando hacen ficción, cuando hacemos ficciones. Como contrapartida, ese freno: ideo, pero, al momento de escribir, no puedo escribir o escribo la remanida frase “El objeto del presente trabajo…”. Pero, cuando hago un cuento, no pongo esa berretada.

Pensaba, entonces, por qué no tomar los valores que arrojan estos cuentos para trasladarlos a la escritura de la crítica, a la escritura del ensayo. Voy a señalar ese rasgo cuento por cuento (no es lo único que tienen, claro, pero recojo aquello que más tienen).

Del cuento 31, de Manuel Félix Cantón, extraigo la trama o lo tramado. De El propietario, de Roberto Oscar Ipiña, lo absurdo. De Llamas, de Julián Berenguel, la fantasía del lector letrado y el recorte y el cruce que produce. De Toda luz se apaga, de Ramiro Nahuel Bugarín, la conjetura, pero no cualquier conjetura, la conjetura maníaca. De Camino del héroe, de Edward Ravelo, la repetición y el tono del final. De Mauro Márquez, Regalar cigarrillos, rescato las voces, cómo conectar o pasar de una situación a otra, cómo derivar de una voz a otra. De Identidad, de Macarena Suárez, el aluvión de la memoria o la memoria como aluvión. De Todo tiene un sentido, de Tomás Schuliaquer, la alternancia del sujeto de enunciación así como el delirio y la desmesura, casi a lo Bruzzone. De La novela de la noche, de Carolina Parietti, la transición de un punto de vista a otro. De El coleccionista, de Pablo Redivo, la obsesión enumerativa de ese coleccionista, que es una variante del obsesivo del maniaco y, digo, ¿el crítico no lo es? De Un sol de noche, de Daniela Giménez, de qué hablamos cuando hablamos de Filo, los que hablamos en Filo, la relación entre eso, la diferencia, la similitud. De Ícara, de Melissa Cammilleri, el uso de los dos puntos o la narración en segunda. De Lucy, de Silvina Kogna, la concisión. De La abuela chiquita, de Catalina Cabral Spuri, la percepción agudizada del detalle, aun cuando no capte del todo lo que aparentemente está pasando pero lo aborda, lo indaga, lo persigue. De La fábula del caracol de Almagro, de Belén González Johansen, la idea del cuento, de la aclaración de “lo cuento” y de la fábula, me hacía acordar cuando Noé Jitrik trabaja “El matadero” y dice “acá empieza lo cuento”.

De todos, rescato el pulido, el hallazgo de un tono y, sobre todo, la actitud.

Link al video de la presentación completa picando AQUÍ.